Su formación está marcada por las ideas de Camillo Boito
y el contexto de la enseñanza de la Academia de Milán, dominada, en
parte, por la discusión acerca de la instauración de un estilo nuevo
de carácter nacional que toma como base inspirativa a la arquitectura medieval, y fundamentalmente al Románico Lombardo.
Con este bagaje cultural, que se relaciona directamente con lo que
ha sido denominado Eclecticismo Modernista , llegará Colombo
en 1906 contratado por el Ministerio de Obras Públicas, junto con Aquiles de Lázzari y Mario Baroffio Covati, para realizar las decoraciones
del Nuevo Palacio de Justicia.
No resulta difícil la inserción de Colombo en el ambiente local. Al poco tiempo de llegar actúa como director del estudio de los ingenieros Maupas y Jáuregui, y posteriormente, obtiene una Medalla de Oro como proyectista de dos pabellones en la Exposición del Centenario de la Revolución de Mayo. No sorprende este éxito si se tiene en cuenta que el género pabellonal resulta muy atractivo para la arquitectura que Colombo intentará promover. Estos pabellones son los de Festejos y Actos Públicos y el del Servicio Postal, que se organizan a partir de una planta central y cuya particularidad está en la pérdida de importancia de la cúpula, que se desvanece bajo la profusión de decoración escultórica, las pinturas murales y la combinación de texturas en diferentes policromías.
Mucho más atada a las convenciones será su prolífica
etapa de proyectos y obras en el seno de la ciudad, que se cierran con su temprana muerte
en 1927.
En ese lapso ejecuta más de 50 obras cuya característica
es que, casi de manera homogénea, responden a las exigencias de sectores de
la burguesía media y se ubican en los prósperos barrios cercanos
al centro, producto de la reciente expansión de la ciudad.
La mayor parte de arquitectos italianos de esa generación (Colombo, Gianotti, Milli, Palanti, etc.), se diferencian de la generación anterior (Buschiazzo, Morra, Meano o Tamburini), por no formar parte de la Sociedad Central de Arquitectos, que está ligada a los cículos profesionales más prestigiosos (los segundos nombrados), que se destacan por ser las figuras más importantes que construyen para el Estado.
La característica particular de la obra de estos arquitectos,
es entonces, su reducción (desde el punto de vista programático)
a las necesidades de un grupo social determinado y, por consiguiente, su marginalidad con respecto a los grandes emprendimientos y encargos estatales. Pero una marginalidad que es también producto del carácter privado de este tipo de obras (comercio, vivienda de especulación, pabellones) que pueden permitirse un lenguaje liviano, frívolo, que sería impensado para las necesidades edilicias de la Administración.
Se pueden identificar una serie de tipologías que caracterizan
la obra de Colombo, a saber:
- la casa de alquiler en altura que engloba más de un lote y
se desarrolla tomando toda la profundidad del mismo,
- la casa de alquiler en esquina con entrada lateral y local comercial
en el ángulo,
- la fábrica urbana de proporciones medianas adaptada a las
modalidades propias de las zonas densamente edificadas,
- la villa suburbana,
- el petit hôtel.
La obra de Colombo se puede dividir en dos períodos estilísticos: uno donde coexisten las características del Art Nouveau italiano (con profusión de estatuas en la fachada) con la arquitectura medieval (típica de Sommaruga y Boito), y otro que coincide con el ocaso de los movimientos artísticos surgidos durante la Belle Êpoque y el desmoronamiento del Eclecticismo, etapa en la cual los trabajos de Colombo, como de tantos otros modernistas de la primera parte del siglo, se acercan nuevamente hacia una rígida matriz clásica.
De ese primer período, la obra más representativa es la
Sede Social de la Unione Operai Italiani en la calle Sarmiento
1374 (de 1913). 
Es una obra que responde a los cánones de la tradición clásica, la diferencia está en la fachada con una ornamentación decididamente fantasiosa: cariátides, alternancia de un balcón en el primer nivel y una serliana en el segundo, grupos estatuarios que rodean las aberturas., etc.
Coetáneamente a la sede social, Colombo produce dos de sus obras
fundamentales de esta etapa. Son las casas de renta con comercios deHipólito Yrigoyen 2568 (1911), y Av.Rivadavia 3222 (1912). Sobre todo
la primera de ellas donde se percibe una elaboracinó más
cercana al modernismo que el edificio de la calle Sarmiento .A este acercamiento al Modernismo podemos agregar la de residencia de Tucumán 1961, la farmacia del Capitolio en Av. Córdoba 2554 y el garaje o fábrica de H. Yrigoyen 2459 (1914).
La segunda de las casas de renta, inaugura el uso del modo medieval italiano en la producción de Colombo. Ausencia de un eje central jerárquico, al cual debe subordinarse el resto de la composición, motivado por un especulador sistema rentista que exige varios accesos para los distintos grupos de apartamentos, el uso de bíforas para organizar los balcones, son algunos de los elementos que caracterizan este ejercicio que no será repetido con esta intensidad. Siempre en esta línea pero en modo más modesto se enumeran: la casa de renta en Moreno y San José, y la farmacia Podestá en Estados Unidos y Santiago del Estero..
A este período correponden sus residencias urbanas más
importantes: la casa Carú en Av. Rivadavia y Añasco (1917)
y la casa Garbesi en Av. Rivadavia 4787 (1918).
Ambas poseen una composición similar. El acceso en ángulo implica el uso de torres y pórticos circulares.
Otro par de obras que demuestran el tipo de programa y committenza para la cual trabajaba Colombo son:
la casa y la fábrica del industrial del calzado Leandro Anda.
La fábrica en Humberto Iš 2048 (1913) y la casa del propietario, a pocas cuadras, Av. Entre Ríos 1079, ambas tienen una fachada cargada de una ornamentación ecléctica que responde a estilemas románicos.
Pero su obra más madura de este período es la casa de renta y locales de comercio que realizó para el industrial Grimoldi en Av.Corrientes 2558 (1918). Su fachada es tal vez una de las más logradas dentro de su producción Ecléctico-Modernista .
Si bien la arquitectura de Colombo presenta una elevada elaboración formal en lo que se refiere a las fachadas y a los elementos decorativos, desde el punto de vista tipológico y espacial no se diferencia de los modos usuales de construcción en el Buenos Aires de principios de siglo. Esto es, el trabajo al límite en el aprovechamiento del suelo. El rendimiento abusivo de la planta, la división en zonas de departamentos de diversa categoría de acuerdo a la cercanía de la calle, las domensiones mínimas de los locales, configuran una pauta caravterística de buena parte de su producción.
A diferencia de Palanti, quien brega por la modificación de los códigos de construcción y la paulatina transformación del loteo irracional propio de la cuadrícula hispanoamericana, Colombo se adapta acríticamente a las condiciones locales y produce una arquitectura que sólo es novedosa en las fachadas, en los halls.
Como lo prueba , la Casa Grimoldi, detrás de la fachada autocelebrativa del propietario, la construcción resulta extremadamente compacta y solo admite pequeñas superficies de aire y luz.
En la segunda etapa de la producción de Colombo, en cambio, la disposición de los locales se adapta más a la evolución del confort y va abandonando, poco a poco, los modelos tradicionales.
Se pueden ver en sus trabajos de la década del '20 esquemas de casa de renta compactas que, como en el caso de Agüero 1369, ofrecen ya dos unidades de categoría por planta. L organización interna ha superado las tipologías usuales e incorpora halls y unifica servicios. Esto no depende de las condiciones programáticas de su arquitectura, sino de una evolución general del hábitat y de la orientación de las operaciones especulativas.